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青島膠南影視策劃服務(wù)公司的影視設(shè)計(jì)和視頻策劃在當(dāng)?shù)匦袠I(yè)內(nèi)已經(jīng)非常成熟,在孟菲斯是從感性的人文角度出發(fā)而不是從科學(xué)的理性開始設(shè)計(jì)。無論從材料、形態(tài),色彩上都故意打破常規(guī),以樂觀、喧鬧的態(tài)度直面人生,同時(shí)它又不僅象看上去那樣天真滑稽,許多孟菲斯作品中暗含著動(dòng)物、人形的隱喻。設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)不是膚淺隨意的,孟菲斯作品常常被試圖賦予于某種生命的靈性。20世紀(jì)以來,由于科技的突飛猛進(jìn),經(jīng)濟(jì)發(fā)展一日千里,所以盡管也有人宣揚(yáng)核恐怖或機(jī)器奴役人類的技術(shù)悲觀主義思潮,但技術(shù)樂觀主義還明顯地占了上風(fēng)。但是,從60年代起,科技的負(fù)效應(yīng)日益顯露,因而又引起人們的關(guān)注。1962年,《寂靜的春天》出版,描繪了污染使春天的死一般沉寂的景象,深深地震憾了人們的思想。以青島膠南影視設(shè)計(jì)公司視頻策劃結(jié)束。 |
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